پاورپوينت همه چيز در مورد ماهي ها

پاورپوينت همه چيز در مورد ماهي ها

دسته: اينفوگراف
بازديد: 8 بار
فرمت فايل: .pptx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

پاورپوينت همه چيز در مورد ماهي ها

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



بسم الله الرحمن الرحيمتهيه كننده: فاطمه علي محمديموضوع: ظاهر ماهيهاstyle.visibilityppt_xppt_ystyle.visibilityppt_wppt_hstyle.rotationstyle.visibilityهمه چيز در مورد ماهي ها ماهي ها اولِين مهره دارانِي هستند كه در روِي زمي ن به وجود آمده اند.حدود 320 ميليون سال پِيش ، ِيعنِي زمانِي كه عصر طلاِيِي ماهي ها به حساب مي آمد و آبزِيان بهترِين و پِيشرفته ترِين موجودات زنده دنِيا را تشكِيل مي دادند ، تراكم و گسترش ماهي ها دراوج خود قرار داشت .اولِين ماهياني كه در سطح زمي ن بوجود آمدند ماهي ها بدون آرواره بودند كه فسِيلهاِي آنان در رسوبات دوره دونِين Devonian ِيافت مي شوند.پس از آن در همي ن دوره ماهي ها آرواره دار اولِيه از جمله ماهي ها غضروفِي كه در واقع اجداد اصلِي كوسه ماهِيان امروزِي هستند به وجود آمدند .در اواخر دوره دونِين ، ماهي ها استخوان دار اولِيه در روِي زمي ن ظاهر شدند .ماهي ها امروزِي انواع تكامل ِيافته اِي هستند كه در طول اعصار ا ز تغِيِيرات تكاملِي اِين ماهي ها به وجود آمده اند . style.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilitystyle.visibilityاز نظر تقسِيم بندِي جانورِي ، ماهي ها اولِين گروه مهره داران را تشكِيل مي دهند .اِين جانوران عموما خونسرد و داراِي ستون فقرات ، برانشِي و باله مي باشند كه در آب زندگِي مي كنند و اكسِيژن مورد نِياز خود را از آن مي گِيرند.البته در محِيط زِيست ماهي ها ، جانوران دِيگرِي مانند پستانداران آبزِي از قبِيل نهنگ آبِي، دلفِين ها و خزندگان مانند لاك پشت آبِي ، و نِيز انواع بِي مهرگان مانند صدفها ، مي گوها و غِيره نِيز زندگِي مي كنند كه با ماهي ها كلا جزو آبزِيان قلمداد مي شوند .علم مطالعه و شناسايي ماهي ها را ماهِي شناسِي ِيا اِيكتِيولوژِي Ichthyoiogy مي گوِيند . اگر چه زمان حاضر دِيگر عصر طلايي ماهي ها نِيست ، با وجود اِين امروز هم ماهي ها قسمت عمده مهره داران را بوجود مي آورند.در حال حاضر بِيش از 20000گونه از انواع مختلف ماهِي در آب هاِي دنِيا زندگِي مي كنند و برخِي از دانشمندان معتقدند كه حدود 40 هزار گونه ماهِي دردنِيا وجود دارد .در مقاِيسه با تعداد گونه هاِي ماهي ها ، كل تعداد گونه هاِي شناخته شده پرندگان 8600عدد ، پستانداران 4500 عدد ، خزندگان 6000 عدد و دوزِيستان 2500 عدد مي باشد .بنابراِين از 37600 گونه انواع مهره داران زنده شناخته شده در مجموع 6/42 درصد آنها را ماهي ها تشكِيل مي دهند ، در صورتِي كه پستانداران 12 درصد ، پرندگان 9/22 درصد خزندگان 16 درصد و دوزِيستان 6/6 درصد آنها را تشكِيل مي دهند . style.visibilityppt_xppt_ystyle.visibilityppt_

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : پاورپوينت همه چيز در مورد ماهي ها , پاورپوينت , همه , چيز , در , مورد , ماهي , ها , دانلود پاورپوينت همه چيز در مورد ماهي ها , تحقيق پاورپوينت همه چيز در مورد ماهي ها , مقاله پاورپوينت همه چيز در مورد ماهي ها , جزوه پاورپوينت همه چيز در مورد ماهي ها

تحقيق درباره هندسه 2 كلاسهاي سوم رياضي

تحقيق درباره هندسه 2 كلاسهاي سوم رياضي

دسته: علوم انساني
بازديد: 6 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

تحقيق درباره هندسه 2 كلاسهاي سوم رياضي

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



هندسه 2 كلاسهاي سوم رياضيكدام قضيه زير دو شرطي است ؟الف)‌ هر مثلث متساوي الاضلاع ، متساوي الساقين است .ب) آگر n يك عدد طبيعي باشد ، آنگاه ?n2 يك عدد طبيعي است ج) اگر 0c>a>b>0 آنگاه ca>cbد) هرگاه در مثلثي ميانه و ارتفاع وارد بر يك ضلع منطبق باشد . مثلث متساوي الساقين است . 2- اگر يك n ضلعي محدب تبديل به n+1 ضلعي شود تعداد قطرها چند واحد افزوده مي شود .الف)‌ nب)n+1ج)n-2د)n-13- مكان هندسي مركز دايره هايي كه به دو خط متقاطع مفروض مماسند كدام است ؟الف)‌ دو خط عمود بر هم ب)دو خط موازيج)دايرهد)يك خط راست 4- در لوزي ABCD اگر ضلع AB ثابت و نقاط D وC طوري تغيير كنند كه شكل همواره لوزي بماند مكان هندسي محل تلاقي اقطار لوزي كدام است؟الف)‌ خط موازي ABب) دو پاره خط موازي ABج) يك دايره د)يك نيم دايره5- در رسم مثلث ABC با معلوم بودن دو ضلع 7= b و 5 = C و ميانه ي 4= ma با خط كش و پرگار كدام نتيجه حاصل مي شود .الف ) غير قابل رسمب ) جواب منحصر به فرد ج) دو جواب متمايز د) فاقد جواب6- سه پاره خط به طولهاي x6 ، 7+x ،‌4-x4 اضلاع مثلثي هستند حدود مقادير x كدام مي تواند باشد ؟الف )‌0

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : تحقيق درباره هندسه 2 كلاسهاي سوم رياضي , تحقيق , درباره , هندسه , 2 , كلاسهاي , سوم , رياضي , دانلود تحقيق درباره هندسه 2 كلاسهاي سوم رياضي , تحقيق تحقيق درباره هندسه 2 كلاسهاي سوم رياضي , مقاله تحقيق درباره هندسه 2 كلاسهاي سوم رياضي , جزوه تحقيق درباره هندسه 2 كلاسهاي سوم رياضي

تحقيق درباره هنر مجسمه سازي در يونان 72 ص

تحقيق درباره هنر مجسمه سازي در يونان 72 ص

دسته: علوم انساني
بازديد: 4 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

تحقيق درباره هنر مجسمه سازي در يونان 72 ص

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



هنر مجسمه سازي در يونان باستانتمدن يونان باستان از تاثيرگذارترين فرهنگ هايي است كه حيات بشر به خود ديده است. پتانسيل هنري يونان از چنان نيرويي برخوردار است كه با گذشت دهه ها و قرن ها همچنان مي توان ردپاي هنر هنرمندان آن را در فرهنگ هاي سرزمين هاي جهان مشاهده نمود.حضور چهارگزينه از عجايب هفت گانه دنيا در ميان آثار يونان باستان نمايانگر فرهنگ غني و ماندگار اين سرزمين است.توجه يونانيان به دو عنصر زيبايي شناختي و انسان گرايي به خلق آثاري انجاميد كه تا امروز نيز الهام بخش بسياري از هنرمندان است. در غرب هنر امپراتوري رم باستان آشكارا از هنر يونان تاثير پذيرفته است. كشورگشايي هاي آلكساندر كبير در شرق نيز زمينه ساز حضور هنر يونان باستان در كشورهاي آسياي ميانه و هندوستان را فراهم آورد و مكتب گركو ـ بوديست (يوناني ـ هندي) را بنيان نهاد.هنر يونان باستان از نظر سبك به چهار دوره قابل تقسيم است: ?) هنر هندسي (geometric) ?) هنر كهن (archaic) ?) هنر كلاسيك (classical) ?) هنر هلني (hellenistic) گرچه يونان باستان را سرزمين ادب و هنر مي شناسند ولي جاه طلبي و كشورگشايي هاي برخي از فرمانروايان سبب نابودي بسياري از آثار هنري آن شد . دو هنر معماري و مجسمه سازي بيش از ساير هنرها توان مقابله با جنگ و ويراني را داشتند و امروزه بسياري از اطلاعاتي كه ما از هنر يونان باستان داريم به واسطه آثار باقي مانده از اين دو رشته هنري است . درباره بخشي از دوران هنري يونان كه به سال هاي سياه معروف است هيچگونه اطلاعاتي در دست نيست . از دوران هنر هندسي كه به سال هاي ???? پيش از ميلاد مسيح بر مي گردد نيز اطلاعات ناقصي وجود دارد. هنر كهن تنها با فيگورهاي سياه رنگي كه روي ظروف نقاشي مي شدند قابل بررسي است. در حقيقت نمي توان مرز روشني از دوره هاي هنري يونان را مشخص نمود. برخي هنرمندان يوناني در سالهايي از هم نسل هاي خود گام هايي فراتر برداشتند و اين به تولد هنر و سبك جديد در فرهنگ يونان منجر شد. دوران كلاسيك يونان از زمان لشكر كشي يونانيان به سرزمين پارس آغاز شد و عصر هلني نيز نتيجه التقاط دو فرهنگ يوناني و آسياي شرق (هند و افغانستان) است.آثار به جاي مانده از هنر يونان باستان به مجسمه ها، بقاياي بناهاي معماري، ظروف سفالي و سكه ها ختم مي شود .يوناني ها نيز به مانند بسياري از فرهنگ هاي اروپايي، اوج بروز خلاقيت را در هنر نقاشي مي پنداشتند. از نقاشان مطرح يوناني مي توان به «پلي گنوتوس از تاسوس» اشاره كرد. هر چند از وي هيچ اثري بر جاي نمانده ولي براساس مكتوبات شهرت و محبوبيت اين هنرمند، همتراز با ميكلانژ و لئوناردو داوينچي بوده است. نقاشان يوناني عمدتا بر روي بوم هاي چوبي نقاشي مي كردند كه همين امر به عمر كوتاه آنها ختم شده است. آشنايي با نقاشي هاي يونان، امروزه تنها از طريق بررسي سفالينه ها و نقاشي هاي ديواره هاي مقبره ها امكان پذير است . نقاشي بر روي سفالينه ها تنها بخش كوچكي از بعد زيبايي شناسي يونانيان را آشكار مي سازد چرا كه تكنيك هنرمندان نقاش در نقاشي بر روي ظروف و بوم هاي بزرگ بسيار متفاوت بود. هنر مجسمه سازي يونان با حضور چند مجسمه كه بخش هايي از آن به جاي مانده است ، قدرت خالقان آنها را در رعايت تناسبات و توجه به عناصر حقيقت انگاري، آشكار مي سازد . در كنار جنگ، آفت ديگري نيز هنر يونان را از ماندگاري محروم ساخت:

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : تحقيق درباره هنر مجسمه سازي در يونان 72 ص , تحقيق , درباره , هنر , مجسمه , سازي , در , يونان , 72 , ص , دانلود تحقيق درباره هنر مجسمه سازي در يونان 72 ص , تحقيق تحقيق درباره هنر مجسمه سازي در يونان 72 ص , مقاله تحقيق درباره هنر مجسمه سازي در يونان 72 ص , جزوه تحقيق درباره هنر مجسمه سازي در يونان 72 ص

تحقيق درباره واليبال

تحقيق درباره واليبال

دسته: اينفوگراف
بازديد: 5 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

تحقيق درباره واليبال

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



واليبال يك ورزش گروهي است كه در آن بازيكنان هر تيم در دو سوي يك تور قرار گرفته و سعي مي كنند تا توپ را با گذراندن از تور در زمين تيم مقابل فرود آوردند.واليبال در سال 1895 در كشور آمريكا متولد شد و شهرت آن پس از المپيك 1964 توكيو كه براي اولين بار در برنامه بازي هاي المپيك قرار گرفت، فراگير شده است.واليبال تقريباً در تمام دنيا بازي مي شود اما در شرق آسيا، برزيل، ايتاليا محبوب تر است. اين رشته تقريبا براي تمام گروههاي سني مناسب است. انجام بازي واليبال فضاي زيادي احتياج ندارد و وسايل آن كه شامل توپ و تور مي باشد گران نيستند.فهرست مندرجاتتولد واليبال 1گاه نگاري تاريخ واليبال 2تاريخ واليبال 3قوانين و مقررات 4زمين بازي 4.1تور 4.2توپ 4.3تيم ها 4.4داورها و مسئولين 4.5حركت توپ در هوا (والي): 4.6سرويس 4.7پليومتريك 4.8جستارهاي وابسته 5تولد واليبالناميده شد در سال 1895- يعني چهار سال پس از تولد بسكتبال- توسط فردي بنام(Mintonette ) واليبال ورزش مورد علاقه سربازها در جنگ جهاني دوم بود. ورزش واليبال كه در ابتدا مينتونت ويليام جي. مورگان ابداع شد. مورگان متولد سال 1870 در شهر نيويورك بود كه پس از تحصيل در كالج جوانان مسيحي مسئوليت تهيه برنامه هاي ورزشي براي سلامتي و تندرستي مردان به او واگذار شده بود.اولين بازي را با تركيب بازي هاي بسكتبال و هندبال ايجاد كرد و هدفش طراحي ورزشي بود كه براي افرادي كه تمايل به تحرك كمتري دارند مناسب باشد.قوانين بازي در ابتدا بسيار ساده بود چرا كه بيشتر از آن كه شبيه ورزش باشد، يك تفريح محسوب مي شد اما به تدريج پس از آن كه اين ورزش در كشورهاي ديگر- به خصوص فيليپين- نيز علاقه منداني يافت، لزوم تدوين قوانين رسمي براي آن احساس شد.تور اوليه اي كه براي اين بازي در نظر گرفته شده بود با ايده از تنيس ، 2 متر انتخاب شد و با توپ بسكتبال شبيه به بازي هندبال انجام مي شد . اين ورزش تا سال 1900 توپ مخصوصي براي خود نداشت و با هر توپي – از جمله توپ بسكتبال – آن را بازي مي كردند. هدف هر تيم آن بود كه توپ را در زمين حريف فرود بياورد و دراين راه توپ در دست ياران خودي مي چرخيد. در سال 1912 امتيازهاي هر گيم 21 تعيين شد و ارتفاع تور نيز بيشتر شد.فيليپيني ها اولين قانون مدون براث اين بازي را درسال 1916 تهيه كردند و به دنبال آن در سال 1928 اتحاديه واليبال ايالات متحده آمريكا تشكيل شد و به وضع قوانين اين ورزش اقدام كرد.گاه نگاري تاريخ واليبالامتيازهاي هر گيم از 21 به 15 تغيير كرد: 1917تعداد ضربات براي هر طرف به 3 محدود شد: 1920اولين بازي رسمي مسابقات در بروكلين با حضور 27 تيم از 11 ايالت آمريكا برگزار شد: 1922اولين بازي واليبال ساحلي دو نفره انجام شد: 1930فدراسيون بين المللي واليبال( به فرانسوي Federation Internationale De (Volley Ball به اختصار FIVB تشكيل شد: 1947اولين دوره مسابقات رسمي واليبال ساحلي انجام شد: 1948اولين دوره مسابقات قهرماني واليبال جهان در شهر پراگ، چكسلواكي برگزار شد: 1949واليبال براي اولين بار به جمع ورزش اي المپيكي پيوست: 1964واليبال ساحلي از ورزش هاي رسمي بازي هاي جهاني شد: 1987واليبال ساحلي دو نفره نيز به عنوان ورزش رسمي المپيك شناخته شد: 1966تاريخ واليبالتحت تأثير محبوبيت فراوان بسكتبال در بين عامه، مورگان تصميم گرفت براي دانشجويان خود ورزشي را به وجود آورد كه بازي از روي تور انجام گيرد و لذت بخش باشد. مورگان ب

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : تحقيق درباره واليبال , تحقيق , درباره , واليبال , دانلود تحقيق درباره واليبال , تحقيق تحقيق درباره واليبال , مقاله تحقيق درباره واليبال , جزوه تحقيق درباره واليبال

تحقيق درباره ورودي معماري ايراني

تحقيق درباره ورودي معماري ايراني

دسته: اينفوگراف
بازديد: 4 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

تحقيق درباره ورودي معماري ايراني

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



ورودي در معماري ايراني:فضاي ورودي در معماري ايران به تدريج از چنان اهميتي برخوردار شده بود كه مي توان بخش مهمي از تحول و تكامل معماري سنتي كشور را در آن مشاهده كرد . يكي از نكات مهم درباره روند تكاملي طراحي فضاهاي ورودي بخصوص فضاي ورودي مساجد ، اين است كه فضاي ورودي در ابتدا تنها از يك جزء فضا كه درگاه ناميده مي شود ، تشكيل مي شده . در حالي كه به تدريج و در طي يك روند تاريخي تعداد آن به هفت جزء فضا : جلوخان ، پيش طاق ، درگاه ، هشتي ، دالان ، ايوان و ساباط رسيد . البته نحوه طراحي فضاي ورودي در ارتباط با سطوح و حجم هاي مجاور آن تزئينات آن و ساير موارد مربوط به طراحي آنها نيز توسعه يافت . در طراحي فضاي ورودي هر يك از بنا ها اهداف و اصولي متناسب با آن بنا از جمله : حفظ محرميت افراد خانواده ، ورود با خضوع ، ورود به تدريج ، آساني دسترسي به فضا هاي داخلي يا ايجاد دشواري در آن ، شاخص و خوانا نمودن بنا در سيماي شهر ، ايجاد پيوند بين بناهاي بزرگ و عمومي با فضاهاي شهري در نظر گرفته مي شد .فضاهاي ورودي در بعضي از بناهامساجدبسياري از مساجد بزرگ به خصوص مسجد هاي جامع داراي وروديها و درگاه هاي متعددي بودند تا نمازگزاران به فضاي دروني مسجد به سادگي دسترسي داشته باشند . فضاي ورودي كه در قرن اول هجري چنداني برخوردار نبود به صورت روز افزوني مورد توجه معماران قرار گرفت . به تدريج طراحي فضاي ورودي مسجدها به نحوي كه از لحاظ موقعيت بر روي محور تقارن صحن و روبروي جبهه قبله باشد و امتداد جهت و مسير ورود به صحن در امتداد راستاي محور قبله قرار گيرد به يك اصل در طراحي فضاي ورودي مساجد مهم تبديل شد . كاروانسراهافضاي ورودي كاروانسراها (نوع بياباني آنها ) به خصوص كاروانسراهايي كه از لحاظ امنيتي در نقاط حساسي قرار داشتند ، به نحوي ساخته مي شد كه از لحاظ مقاومت در برابرحمله راهزنان از استحكام كافي برخوردار باشد . كمابيش همه كاروانسراهاي بياباني تنها داراي يك ورودي بودند تا نظارت بر رفت و آمد كاروانيان وكالاها بهتر صورت گيرد ، در حالي كه بسياري از كاروانسراهاي شهري بيش از يك ورودي داشتند تا دسترسي به كاروانسرا از داخل بازار و معابر مجاور آن بهتر انجام شود .خانه ها فضاي ورودي خانه ها در معماري اسلامي به تبعيت از اهداف مذهبي و اجتماعي به صورتي طراحي مي شد كه افراد به صورت ناگهاني و يكدفعه وارد فضاي خانه نشوند ، و همچنين از فضاي ورودي به فضاهاي داخلي خانه ديد مستقيم وجود نداشته باشد . به همين جهت طراحي فضاي ورودي در عموم خانه هاي درونگرا به شكلي به شكلي بود كه مسير حركت در امتداد محوري غير مستقيم شكل مي گرفت و عموما در يكي از گوشه هاي حياط يا نزديك به آن ، به فضاي درون مرتبط مي شد . بنابر اين يكي از اهداف مهم در طراحي فضاي ورودي خانه ها نه تسهيل حركت ، بلكه كنترل آن و طولاني نمودن مسير حركت از بيرون به درون بوده است .حمام هاحمام ها از لحاظ فضاي ورودي داراي هدف خاصي بوده اند و آن جلوگيري از تبادل حرارتي ناخوشايند و غير قابل كنترل بين فضاي بيرون و فضاي درون حمام بوده است تا به اين ترتيب هواي داخل از حرارت كافي برخوردار باشد و وارد شوندگان يا خارج شوندگان از حمام در معرض تغيير ناگهاني هوا قرار نگيرند .اجزاي تشكيل دهنده ورودي :هر فضاي ورودي از يك يا چند جزء تشكيل مي شده است كه هر كدام از آنها دا

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : تحقيق درباره ورودي معماري ايراني , تحقيق , درباره , ورودي , معماري , ايراني , دانلود تحقيق درباره ورودي معماري ايراني , تحقيق تحقيق درباره ورودي معماري ايراني , مقاله تحقيق درباره ورودي معماري ايراني , جزوه تحقيق درباره ورودي معماري ايراني

تحقيق درباره معماري فولدينگ

تحقيق درباره معماري فولدينگ

دسته: اينفوگراف
بازديد: 4 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

تحقيق درباره معماري فولدينگ

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



معماري فولدينگ  فولدينگ ، عمودگرايي ، طبقه بندي و سلسله مراتب را مردود مي داند و به جاي آن افقي گرايي را مطرح مي كند . از نظر فولدينگ همه چيز همسطح يكديگر است . دلوز در كتاب خود به نام ، فولد ، لايبنيتز و باروك ( ???? ) جهان را چنين تبيين مي كند : ” جهان به عنوان كالبدي از فولدها و سطوح بي نهايت كه از طريق فضا ، زمان فشرده شده ، در هم پيچ و تاب خورده و پيچيده شده است . ” دلوز هستي و اجزاء آن را همواره در حال شدن مي بيند .يكي از موارد كليدي در مباحث مطرح شده توسط دلوز ، افقي گرايي است . دلوز به همراه يار همفكر خود ، فيليكس گاتاري ، مقاله اي به نام ” ريزوم ” در سال ???? در پاريس منتشر كرد . اين موضوع در كتاب هزار سطح صاف ( ????) به صورت كامل تر توسط اين دو مطرح گرديد . رزيوم گياهي است بر خلاف ساير گياهان ، ساقه آن به صورت افقي و در زير خاك رشد مي كند . برگ هاي آن خارج از خاك است . با قطع بخشي از ساقه آن ، اين گياه از بين نمي رود ، بلكه از همانجا در زير خاك گسترش مي يابد و جوانه هاي تازه ايجاد مي كند .اين دو متفكر با مطرح نمودن بحث ريزوم  ، سعي در بنيان فكني انديشه غرب كردند و اصول اوليه آن را زير سوال بردند . از نظر آنها ، عقلانيت غرب به صورت سلسله مراتب عمودوار ، درخت گونه و مركز مدار است .بحث فولدينگ در معماري از اوايل دهه ???? مطرح شد و به تدريج اكثر معماران نامدار سبك ديكانستراكشن مانند پيتر آيزنمن ، فرانك گهري ، زاها حديد و حتي معماران مدرنيست فيليپ جانسون به اين سمت گرايش پيدا كردند . از ديگر معماران و نظريه پردازان سبك فولدينگ مي توان از بهرام شيردل ، جفري كيپينز ، گرگ لين و چارلز جنكز نام برد . همانند ديكانستراكشن ، خواستگاه فلسفه فولدينگ در فرانسه و معماري فولدينگ در آمريكا بوده است.اين معماران در كارهاي جديد خود پيچيدگي را با وحدت يا تقابل نشان نمي دهند بلكه به صورت نرم و انعطاف پذير ، پيچيدگي ها و گوناگوني هاي مختلف را در هم مي آميزند . اين كار باعث از بين بردن تفاوت ها نمي شود . باعث ايجاد يك پديده همگون يكپارچه نيز نمي گردد ، بلكه اين عوامل و نيروها به صورت نرم و انعطاف پذير در هم مي آميزد . هويت و خصوصيت هر يك از اين عوامل در نهايت حفظ مي شود مانند لايه هاي دروني زمين كه تحت فشارهاي خارجي تغيير شكل مي دهند ، در عين اين كه خصوصيات خود را حفظ مي كنند .نظريه ديكانستراكشن جهان را به عنوان زمينه هايي از تفاوت ها مي ديد و اين تضاد ها را در معماري شكل مي داد . اين منطق تضاد گونه در حال نرم شدن است تا خصوصيات بافت شهري و فرهنگي را به گونه اي بهتر مورد استفاده قرار دهد .ديكانستراكشنيست ها عدم هماهنگي هاي درون پروژه را در ساختمان و سايت نمايش مي دادند و اين نقطه آغاز پروژه آنها بود . ولي آنها هم اكنون اين تفاوت ها را در تقابل نشان نمي دهند  ، بلكه آنها را به صورت انعطاف پذيري در هم مي آميزند و يك منطق سيال و مرتبط را دنبال مي كنند . اگر در گذشته پيچيدگي ها و تضاد از دل تقابل هاي دروني پروژه بيرون مي آمد ، در حال حاضر خصوصيات مكاني ، مصالح و برنامه به صورت انعطاف پذيري روي همديگر تا مي شوند ، در حالي كه هويت هر يك حفظ مي شوند . معماري فولدينگ در مقياس شهري در جايي بين زمينه گرايي و بيان گرايي قرار دارد . فرم هاي انعطاف پذير نه به صورت كامل هندسي هستند و نه به شكل دلبخواهي . در مقياس شهر ، اين لايه هاي تا شده و انعطاف پذير نه نسبت به بافت مجاور خود بي تفاوت اند و نه مطابق با آنند ، بلكه از شرايط محيطي بهره مي جويند و آنها را در منطق پيچ خورده و منحني خود جاي مي دهند .گرگ لين در تعريف معماري فولدينگ مي گويد : ” فولدينگ يعني تلفيق نمودن عوامل نامربوط در يك مخ?

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : تحقيق درباره معماري فولدينگ , تحقيق , درباره , معماري , فولدينگ , دانلود تحقيق درباره معماري فولدينگ , تحقيق تحقيق درباره معماري فولدينگ , مقاله تحقيق درباره معماري فولدينگ , جزوه تحقيق درباره معماري فولدينگ

تحقيق درباره معماري سبز 41 ص

تحقيق درباره معماري سبز 41 ص

دسته: اينفوگراف
بازديد: 4 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

تحقيق درباره معماري سبز 41 ص

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



معماري سبز معماري سبز برخاسته از معماري پايدار و توسعه پايدار بوده كه اين نيز ناشي از نياز انسان امروز در مقابل پيامدهاي سوء‌جهان صنعتي و مصرفي عصر حاضر است. حفظ و حراست از منابع طبيعي جهان، مصونيت از آلودگي هوا و ساير آلودگي‌هاي محيطي، حفاظت از لايه ازن، بهداشت جسمي و رواني، آينده بشريت و ... از موضوعاتي است كه در اين راستا مطرح بوده و ضرورت آن به عنوان يك وظيفه جهاني روز به روز آشكارتر مي‌شود. تاريخچه معماري سبز در ايراندوره اول از سال 57-47 : اين دوره مصادف بود با اواخردوره’ مدرنيسم. از اين دوره بود كه جريان مدرنيست نيز يك گرايش تاريخي پيدا كرده بود. با كارهاي نادر اردلان و كامران ديباكه درايران سعي در زنده كردن معماري ايران داشتند اين روند در ايران نيز پيش ميرفت. فعاليت ميرميران نيز در اين دوره بي تا’ثير از جريانات روز نبود . كارهاي اونشا ن دهنده’ تا’ثير پذيري ي از معماري سنتي گذشته است. تا’ثيري كه كارهاي شهرسازيايشان از شهرهاي گذشته گرفتند را مي توان در نوع محله بندي سنتي ايشان ويا ايجادگره ها در بين مسيرها ذكر كرد. ميرميران در اين دوره در شركت ذوب آهن ايران مسئول كارگاه معماري، واحد طراحي وشهرسازي بوده است وچندين شهر جديد را طراحي كرده است كه شامل

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : تحقيق درباره معماري سبز 41 ص , تحقيق , درباره , معماري , سبز , 41 , ص , دانلود تحقيق درباره معماري سبز 41 ص , تحقيق تحقيق درباره معماري سبز 41 ص , مقاله تحقيق درباره معماري سبز 41 ص , جزوه تحقيق درباره معماري سبز 41 ص

مقاله ي سام خانياني

مقاله ي سام خانياني

دسته: اينفوگراف
بازديد: 4 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

مقاله ي سام خانياني

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



بررسي غزل هاي روايي در اشعار قيصر امين پورافسانه سام خانيانيچكيدهغزل شكل نهايي و تكامل يافته ي شعر ماست و شايد بتوان گفت قديمي ترين قالبي است كه در شعر فارسي توانسته است حيات خود را به هزاره ي جديد بكشاند و اين كار كوچكي نيست . يكي از شاعران برجسته ي معاصر ايران كه خلاقيّت و آفرينندگي را با پژوهش و تتبّع جمع آوري كرده است و هم محافل ادبي و هم جامعه ي دانشگاهي او را در زمان حياتش جدّي گرفت ، مرحوم قيصر امين پور است . قالب غزل در همه ي پنج مجموعه ي شعري قيصر امين پور ديده مي شود. موضوع اين پژوهش بررسي غزل هاي روايي در غزل هاي قيصر امين پور مي باشد . غزل روايي غزلي است كه در محور عمودي خود ، به نقل رويدادي بپردازد ، رويدادي كه شرح آن ، درون غزل باشد و كل ساختار غزل را در برگيرد . هر غزل روايي ، از سه بخش مقدمه ، تنه و پايان تشكيل شده است.عناصر داستاني در غزل روايي وجوددارند كه عبارتند از : شخصيت ، صحنه ، پيرنگ ، زاويه ديد ، عمل داستاني ، حادثه ، گفتگو ، مضمون ، اوج ، گره گشايي و نتيجه گيري.واژگان كليدي : غزل _ غزل روايي _ عناصر داستان _ قيصر امين پور يك داستان كوتاه سپيده دم بود. با قدم هاي شمرده كوچه ي خاكي را مي پيمودم. مثل هميشه ، جلوي مغازه را آب و جارو كرده بودند. نمي دانم اين كار را پيرمرد مي كرد يا شاگردهايش. آن ها عادت داشتند مرتب به اين سو و آن سو بروند. انسان صادقي بود. پيرمرد را مي گويم. شايد حرفه اش كه شراب فروشي بود بر اخلاقش اثر گذاشته بود. چون از قديم گفته اند: مستي و راستي. هرگز نفهميدم با اين اوصاف روحاني كه در وجودش هست ، چگونه به اين حرفه روي آورده است.ولي نمي دانم چرا ميكده ي پيرمرد صفاي ديگري داشت. هميشه با لبخند سلام مي كرد. پيش سلام مي شد. گونه هايش سرخ و محاسنش سپيد بود. شاگردهايش هم مثل خودش بودند؛ خندان وشادان. وارد مغازه كه شدم ، مثل هميشه از پشت صدايم كرد و گفت :

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : مقاله ي سام خانياني , مقاله , ي , سام , خانياني , دانلود مقاله ي سام خانياني , تحقيق مقاله ي سام خانياني , مقاله مقاله ي سام خانياني , جزوه مقاله ي سام خانياني

معماري رنسانس  كليساي فلورانس

معماري رنسانس  كليساي فلورانس

دسته: اينفوگراف
بازديد: 5 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

معماري رنسانس  كليساي فلورانس

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



معماري رنسانس  كليساي فلورانسهنرمند رنسانس ساحري است كه طبيعت مادي را مي شناسد و به آن عمل مي كند در واقع در دوره رنسانس تطبيق معماري با انسان و طبيعت ، به اتكا يا به وسيله دانش رياضي و تعبير هايش دوباره مطرح مي شود و تمام خصيصه هاي كه يك مبحث زنده را به تدريج دارا شد تا جايي كه تناسبات و اندازه ها فضاي معماري تابع يك هارموني كيهاني شدند. در واقع همانطور كه لئوناردو داوينچي در رساله خود مي نويسد :« براي آنكه نگار گري شايسته آفرينش باشد و مبدا هنر و علم گردد مي بايد جهاني شود. » كه بعدها در قرن نوزدهم بر اساس اين گفته انقلاب بزرگي در هنر و معماري پيش آمد .اما آنچه را كه مي توان در باره معماري رنسانس ايتاليا و اروپا ذكر كرد را به صورت مختصر در متن زير مي توان يافت.«گونه هاي پر شمار تجربه هاي معماري سده مياني از ديدگاه معماران رنسانس نكته اي منفي بودو بايد جاي به شيوه واحدي در آفرينش معماري مي داد و بايد معطوف به ضابطه ها ومنظومه هااي معمارانه تازه اي مي شد كه در اين دوران جهاني تلقي ميشد در اين دوران كمك گرفتن از هندسه به عنوان وسيلهاي كه در روان تر كردن تركيبهاي حجمي فرعي كاربرد فراوان داشت و به طراح كمك مي كرد كه به كمك اندازه هايي كه از پيش درارتباط و در تناسب بايكديگر سنجيده مي شوند در تعيين عناصر فرعي معماري بامشكل روبرو نگردند.و گذري داشته باشند از فضاي آكنده از گونه گوني تجربي به فضايي كه در آن حساب و نظم در آفرينش معماري حاكم است ، كه از طريق استدلالي كردن وو عقلاني كردن معمار يصورت مي گرفت و همچنين از روش آفرينش و اجراي واحدهاي معماري خاص سده ميانه به روشي نوين روي آوردن و در پي آوردهاي روابط اجتماعي و حرفه اي معماران بسيار داراي اهميت بود . معماري رنسانس ايتاليا ، داراي بياني ويژه است و از ابزاري نو و بس مهم براي مفاهيم خود بهره مي برد كه مهمترين آن را مي توان شكل واقعي دادن به انديشه فضايي كه داراي خصيصه پرسپكتيوي است ،دانست. »با توجه به مسائل بالا درمعماري رنسانس پنج نوع فرآورده معماري پديدآمد كه مي توان به صورت مختصر چنين ذكر كرد.- بناهايي كه در طول بررسي معمول بيشتر مورد توجه قرار مي گيرنند مانند كليساها، نمازخانه ها و مقابر . دستورها و قواعد تنظيم و تدوين فضاي معماري در اين رده ساختمانها ، همه جا به گونه اي آزاد از سنت هاي موجود و نه در پيروي صرف از آنچه معماران پر توان شكل داده وبه كار برده اند مي نمايند .- همه جا چنين عنوان مي شود كه فضاي معماري در دوران رنسانس ايتاليا، به دست معماران ، به شكل موجوديتي در آمد كه ، در درونش ، طراحي معماري ، برنامه ريزي ديدي يا بصري مي شد. كه تازگي اين امر در شكل اجرايي آن بود كه بعدها دورنمايي پرسپكتيويه به آن افزوده شد كه معماران متناسب با توان نظري خويش ، از آن بهره مي گرفتند.- در اين دوران معماران چه در داخل و چه در خارج بنا به دنبال يك وحدت شكلي بودند كه در گذر زمان از فضاي دروني به بيرون بنا و در باز شناسي روحيه اي كه درون بنا را هويت و شخصيت بخشيده و در تطبيق شكلي و معنوي و نمادين آن با روحيه اي از حجم بنا قابل درك تواند بود كه چگونگي شكل پوسته مياني اين دو ، نقشي اساسي دارد كه مي تواند نقطه حركت طراحي معماران اين دوره محسوب گردد.رنسانس در ايتاليادر تمامي دوره گوتيك در قرون ميانه، زماني كه معماري در فرانسه و انگليس با بنا ساختن كليساهاي اعظم غول پيكر با فضاي داخلي فوق العاده كه نمايانگر يكي از نقاط اوج نبوغ معماري اروپايي است، تحت غلبه اجراي معماري در عظيم ترين مقياسهاي تاريخ غرب بود، معماري ايتاليايي امري بي اهميت و نسبتاً كوچك محسوب مي شد. هرچند معماري گوتيك در ايتاليا وجود داشت اما به نظر مي رسد وسعت ميدان ديد، نبوغ و ابهت معماري دولتشهرها از آن فراتر رفت. دوره رنسانس توسعه يك معماري جديد را از قرن پانزدهم تا قرن شانزدهم تجربه كرد كه اولين نمونه معماري مدرن بود. زماني كه ما به ساختمانهاي دوره رنسانس نگاه مي كنيم در نظرمان آشنا هستند تقريباً چ

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : معماري رنسانس  كليساي فلورانس , معماري , رنسانس ,  كليساي , فلورانس , دانلود معماري رنسانس  كليساي فلورانس , تحقيق معماري رنسانس  كليساي فلورانس , مقاله معماري رنسانس  كليساي فلورانس , جزوه معماري رنسانس  كليساي فلورانس

معماري پل هاي سنتي ايران

معماري پل هاي سنتي ايران

دسته: اينفوگراف
بازديد: 4 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

معماري پل هاي سنتي ايران

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



centertopدانشگاه آزاد اسلامي واحد مشهدمعماري پل هاي سنتي ايران زير نظر استاد:جناب آقاي مهندس عباسي گردآوري:محمد تاج مير رياحي_امير خديورسال تحصيلي 87_86

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : معماري پل هاي سنتي ايران , معماري , پل , هاي , سنتي , ايران , دانلود معماري پل هاي سنتي ايران , تحقيق معماري پل هاي سنتي ايران , مقاله معماري پل هاي سنتي ايران , جزوه معماري پل هاي سنتي ايران